L'Architettura Monumentale Di Agustin Hernandez Navarro
Per gentile concessione di Agustin Hernandez Navarro
L'architettura non era la sua vocazione
Al mondo fu quasi negata l'opportunità di contemplare l'architettura di Agustin Hernandez Navarro. Fu sia per la forza che per il suo ambiente che Navarro finì per studiare architettura all'UNAM contro i suoi desideri di diventare un ingegnere elettrico o meccanico. Sua madre lo costrinse a seguire l'architettura, come suo fratello maggiore, sostenendo che questa disciplina era la via per l'indipendenza e la libertà. Tuttavia, ha lottato durante i primi anni di college, battendo la sua iniziale mancanza di desiderio, ha poi lottato contro il conservatorismo dei suoi professori. Tuttavia sia Diego Rivera che il dottor Ati hanno elogiato la sua tesi, un centro culturale di arte moderna con motivi nazionalisti. Navarro ritiene che non sia mai stato costruito a causa della mentalità conservatrice del Messico.
La storia e l'archeologia messicana furono le sue ispirazioni
Navarro Hernandez trae ispirazione dalla storia, esplorando culture messicane pre-ispaniche. Rieditando le nozioni indigene di spazio, progettò l'Heroico Colegio Militar (1976) per assomigliare ai centri cerimoniali zapoteca di Monte Alban e Teotihuacan, con i loro spazi aperti e le piramidi per venerare il sole e le divinità lunari. Hernandez Navarro ha fatto un monumento allo stato messicano. Usa i motivi pre-colombiani e glifi ricorrenti nel Centro di meditazione di Cuernavaca (1984), con uno degli edifici che ricorda un Quetzalcoatl a bocca aperta, la divinità serpente piumata azteca. Nondimeno, nega che la sua architettura sia nazionalista.
Modello di 'Praxis', lo studio dell'architetto a Città del Messico. Per gentile concessione di Agustin Hernandez Navarro
La sua architettura è anche un'esplorazione filosofica dello spazio
Questa concezione storica dell'architettura è connessa all'esplorazione filosofica dello spazio. Generalmente gli architetti pensano allo spazio in modo inestricabilmente legato al suolo, costruito su di esso e delimitato da esso; Gli edifici di Hernandez Navarro sono infinitamente contenuti per via aerea. Due dei suoi lavori più importanti, La casa en el aire (La casa nell'aria, 1991) e il suo laboratorio esemplificano questo. Per il primo, si è adattato al terreno ripido su cui si sarebbe svolto l'edificio. Nascose i garage e i servizi sul pendio e costruì la sala principale come un quadrato inclinato di 45 gradi, sospeso nell'aria. Descrive il luogo come: "il suo giardino nell'aria e il paesaggio sono le montagne al di là, nell'orizzonte".
Il suo studio costruito nel 1975 è ugualmente stimolante per lo status quo - e la gravità - dalla sua estetica a la sua ingegneria. Stando in piedi come un albero, cerca l'unità di struttura, forma e funzione. Dice che le persone negli spazi sferici si sentono come una sfera, alludendo alla relazione simbiotica che esiste tra gli umani e gli spazi. L'ingresso allo studio è un ponte che galleggia tra gli alberi. Ma all'interno, la struttura è più leggera e l'arredamento è appositamente progettato per non perdere spazio con le pareti diagonali, sfidando così l'idea che le pareti diagonali siano uno spreco di spazio. Entrambi gli spazi sospesi sono anche pensati per provocare una sensazione di vertigine, rendendo la sensazione una parte essenziale della costruzione.
Usa una vasta gamma di materiali per la costruzione
Hernandez Navarro non ha materiale preferito per i suoi edifici, cambiando costantemente tra argilla, acciaio, cemento e alluminio. Ciò rende impossibile incapsularlo in un unico movimento architettonico. Il suo studio sembra appartenere al movimento brutalista, con gigantesche lastre di cemento e marmo, che sono incastrate nella forma del Tau pre-ispanico, tenute insieme dalla tensione, dalla compressione e dall'incastro degli elementi. In alternativa gioca con le curve sensuali e organiche nella casa di argilla che ha progettato per sua sorella Amalia, rompendo con gli angoli acuti presenti nel suo studio, e usando metodi ingenui per illuminare i giardini interni. Infine, The House in the Air sostiene le sue lastre di cemento con cantilever in acciaio per creare una figura che è stata chiaramente interpretata come un'astronave futuristica o un serpente volante. Nonostante le intenzioni originali dell'architetto, le sue opere sono penetrate nella cultura popolare e hanno acquisito una vita propria.
Progetto per una nuova sede per il Senato del Messico, 2003. Per gentile concessione di Agustin Hernandez Navarro
Non solo un architetto, ma anche un poeta che costruisce per il futuro
Un aspetto meno noto dell'architetto messicano è il suo lavoro poetico, Gravità, Geometria e Simbolismo pubblicato nel 1989 da UNAM e il suo studio dello spazio con "la paura dei vuoti" e l'interazione tra "luce positiva e ombre negative". Così, dà un'idea nel processo creativo della mente dell'architetto.
Nonostante tutto, è un architetto per il futuro e non per il passato. Il simbolismo che usa, o la varietà dei materiali, pur appartenendo alla tradizione messicana, sono anche rilevanti per il presente e un tacito invito al futuro. Nelle sue stesse parole: "l'architettura di oggi deve avere qualcosa da ieri, ma molto più di domani."
