Tre Iconici Grattacieli Di Londra: Lo Skyline In Via Di Sviluppo Della Capitale Inglese
© Rogers Stirk Habour + Partners
The Gherkin, discreto eppure visivamente presente, fa parte dello skyline di Londra dal 2003 , il Walkie-Talkie e il Cheesegrater rimangono comunque da completare. Accostati al suo ambiente storico, questi tre edifici high-tech contribuiscono al cambiamento dell'identità architettonica di Londra, che sta rapidamente riconfigurando il carattere della città. L'aumento dei grattacieli commerciali apre un discorso sul linguaggio urbano di Londra, la direzione commerciale e il tenue equilibrio tra storia e presente.
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The Gherkin
Affettuosamente chiamato Gherkin, 30 St Mary Axe è diventato uno degli edifici più iconici per punteggiare lo skyline di Londra in continua evoluzione. In piedi a 180m, è stato progettato dallo stimato architetto britannico Norman Foster e celebrato per la sua forma scultorea e la tecnologia progressiva.
Norman Foster ha costruito un impressionante portfolio architettonico che comprende il Sainsbury Center for Visual Arts - il primo grande edificio pubblico di Foster costruito negli anni '70. Custodendo la collezione d'arte della famiglia Sainsbury, il design modulare di Foster era eccezionalmente favorevole al contenuto, allo spazio interno e alla luce e alle imprese costruttive e ingegneristiche.
Foster ha una certa sensibilità quando sposa design e ingegneria che possono essere trovati nei suoi dettagli architettonici data - il Gherkin non fa eccezione. Collaborando con gli ingegneri Arup, Foster include un avanzato sistema di ventilazione naturale che, secondo l'architetto, riduce della metà il consumo di energia rispetto a un edificio per uffici di dimensioni simili. La disposizione non ortodossa del Gherkin aggiunge all'efficienza dell'edificio incorporando pozzi di luce che consentono una ventilazione naturale tra i piani riducendo la necessità di illuminazione artificiale. La facciata a doppia pelle mantiene un effetto a doppio vetro, che può essere adattato a seconda delle esigenze di riscaldamento e raffreddamento all'interno dell'edificio.
Questi elementi high-tech si concentrano sui servizi interni all'interno dell'edificio, che quindi dettano l'estetica esterna e modulo. Il Gherkin fa un cenno all'espressionismo architettonico, poiché la sua struttura in acciaio a vista e il sistema di finestre avanzate diventano un linguaggio visivo esterno, diventato così familiare ai londinesi.
© Skyscraper City
The Walkie-Talkie
Progettato dall'architetto Rafael Viñoly, 20 Fenchurch Street, soprannominato Walkie-Talkie, è attualmente in costruzione e dovrebbe terminare nel 2014. Facilmente identificabile per il suo aspetto imponente, il Walkie-Talkie sorvolerà Londra a 160 metri di altezza. Accomodando gli spazi dell'ufficio con accesso pubblico ai piani superiori, la sua facciata di vetro assicura viste indimenticabili su Londra.
Nel 1983 l'architetto uruguaiano Viñoly creò Rafael Viñoly Architects a New York; Da allora l'azienda si è espansa con uffici con sede a Londra, Los Angeles e negli Emirati Arabi Uniti. Una delle principali preoccupazioni di Viñoly è l'inclusione di regni pubblici in edifici civili. Considera questo di grande valore per l'identità della città e degli stati: "l'architettura è un dialogo con le forze della vita. Come una forma importante di intervento sociale, la sua responsabilità essenziale è quella di elevare la sfera pubblica ".
La preoccupazione di Viñoly per l'interazione pubblica e commerciale ha notevolmente informato la forma del Walkie-Talkie, che insiste nell'evoluzione delle esigenze del pubblico e la volontà per l'edificio di restituire. A completamento il pubblico potrà accedere a uno skygarden botanico a tre livelli con caffè dai quali i visitatori potranno ammirare le viste a 360 ° di Londra - tutto gratuitamente. Viñoly è riuscito a creare sacche di attività sociale che contribuivano ai reami pubblici a Londra. Concentrandosi sugli aspetti sociali all'interno del design, Viñoly bilancia la responsabilità sociale del Walkie-Talkie con la commercializzazione associata a un progetto così importante.
Tuttavia, questa forma insolita non è sfuggita a un flusso di critiche e controversie. Gruppi come Unesco e English Heritage si sono opposti alla forma dell'edificio, preoccupati del fatto che la sua "forma opprimente e schiacciante" bloccherà le vedute della Cattedrale di St Paul e dominerà lo skyline della città. La critica continua in merito al ragionamento dietro l'allargamento delle lastre del pavimento verso i livelli superiori dell'edificio. All'aumentare dello spazio sul pavimento aumenta anche il ricavo derivante dal contratto di affitto di questi uffici con le loro opinioni molto ambite. Si può sostenere che la forma dominante del Walkie-Talkie sia stata incoraggiata dalla promessa di guadagni finanziari.
Indipendentemente dalla resistenza, il Walkie-Talkie ha inconfutabilmente stabilito un precedente che informerà i futuri grattacieli di Londra. Trasportare spazi sociali dai marciapiedi di Londra verso il cielo significa che le persone si impegnano con la città da una prospettiva alternativa, quella che di solito è riservata ai membri dell'élite di Londra.
© Estates Gazette
The Cheesegrater
British architect Rogers Stirk Habour + Partners ha progettato 122 Leadenhall Street, popolarmente noto come Cheesegrater. La sua caratteristica forma a cuneo consente una vista ininterrotta della Cattedrale di St Paul da punti di vista protetti, preservando elementi dell'esperienza urbana di Londra. Con 48 piani e un costo di circa 286 milioni di sterline, il Cheesegrater ha attirato l'attenzione dei media quando la costruzione è stata interrotta a causa della crisi finanziaria nel 2009. Dopo un anno di incertezze, il lavoro è iniziato e dovrebbe essere completato nel 2014.
Lord Rogers è stato strumentale sia nella storia dell'architettura che nella direzione attuale della disciplina. Dopo aver studiato alla Architectural Association School of Architecture di Londra, prima di frequentare la Yale School of Architecture, la sua carriera è durata oltre cinque decenni. La reputazione di Rogers è stata portata alla ribalta quando si è unito alle forze architettoniche con e Renzo Piano (lo Shard) per creare l'iconico Centro Pompidou. Analogamente all'edificio Lloyd's di Rogers, il Centro Pompidou espone all'esterno tutti i componenti del servizio, consentendo al pubblico di vedere gli organi vitali dell'edificio, che di solito sono sepolti in profondità all'interno della struttura. La rimozione di queste parti dallo spazio interno fornisce uno spazio pulito e ordinato, facilmente adattabile per i contenuti all'interno.
L'incorporazione di elementi high-tech rimane una parte importante della pratica architettonica di Roger. Lavorando al fianco degli ingegneri Arup, Rogers ha progettato il megaframe in acciaio più alto del mondo, che supporta esternamente l'edificio. La tecnologia avanzata di questo sistema a telaio evita il tradizionale nucleo di cemento che attraversa il centro dell'edificio e quindi massimizza lo spazio, offrendo possibilità di layout o variazioni di attività da un piano all'altro. La struttura, analogamente al Gherkin, determinò l'estetica dell'edificio, e la forma fu decifrata dalle esigenze di Londra come contesto storico.
Il paesaggio architettonico di Londra è disseminato di edifici di epoche e movimenti diversi, identificandosi con il sociale valori e affrontare le esigenze della città in determinati punti. Le caratteristiche architettoniche, in particolare la forma e l'estetica, sono modificate in base al coinvolgimento tecnologico e al condizionamento architettonico della città come organismo. Anche sotto questo vasto ombrello di estetica il cambiamento può essere determinato visivamente. La materialità è scelta dalla sua capacità di coniugare la tecnologia con i servizi e - come la funzione ora segue la forma - il layout interno dipende dalla forma scultorea del grattacielo stesso.
