Ahead Of His Time: The Films Of Satoshi Kon
L'animatore di grande talento è morto nel 2010 a causa di un cancro di soli 46 anni, avendo diretto quattro anime di lungometraggio oltre a dirigere una serie TV. Ha avuto una manciata di film sotto la sua cintura al momento della sua morte e mentre amava i circoli di anime, non ha mai raggiunto la popolarità diffusa che tanto meritava. La sua vita e la sua carriera furono interrotte con una miriade di storie lasciate inascoltate, ma mentre era vivo creò opere che diventarono classici istantanei, sia sfidando che ridefinendo l'animazione giapponese contemporanea.
Kon non trattava Anime come una limitazione, solo come mezzo per incoraggiare la sua creatività e realizzare film assolutamente unici che possano sfidare il pubblico e stupire lo spettatore. Ha avuto le sue influenze, ma ha imitato assolutamente nessuno. Al contrario, ha ispirato molti altri, in particolare il regista Darren Aronofsky, che cita l'esordio di Kon Perfect Blue come un'influenza enorme e arrivò addirittura a ricreare una scena da essa ripresa per colpo nel 2000 Requiem For A Dream .
Perfect Blue | © Rex Entertainment / Google Images
La storia di Kon inizia a Sapporo, in Giappone, nei primi anni '60. Sapeva di voler diventare un animatore fin dalle scuole superiori, influenzato da piatti base come la Battaglia navale spaziale Yamato e Mobile Suit Gundam. All'inizio degli anni '80 era un artista di manga e il suo talento nascente lo aiutò a trovare la sua strada per diventare un assistente del leggendario Katsuhiro Otomo, che a quel tempo stava lavorando sull'epocale Akira.
Dopo alcuni anni come artista manga, Kon ha fatto le sue prime incursioni nell'animazione, facendo il lavoro di layout e la supervisione per, tra gli altri, l'autore di anime Mamoru Oshii (in seguito per realizzare Ghost In The Shell ). Ha continuato in questo modo fino al 1997, quando ha fatto il suo debutto alla regia con Perfect Blue , adattato dal romanzo di Yoshikazu Takeuchi.
Il film è stato realizzato dallo studio di produzione molto rispettato Madhouse, con una sceneggiatura che ha subito importanti revisioni di Kon dopo che ha espresso insoddisfazione per l'originale. Racconta la storia di una giovane attrice che si tuffa in un incubo mentre le linee tra realtà e fantasia si confondono. A quel tempo, era completamente diverso da qualsiasi cosa vista in quel mezzo, una miscela di Luis Bunuel e Alfred Hitchcock con uno stile visivo nuovo e dinamico in contrasto con le tendenze di animazione prevalenti del tempo. Mostrava una maturità e una raffinatezza che gli anime erano tutt'altro che sinonimi, dimostrando che si potevano raccontare storie adulte usando l'animazione. Possiamo ringraziare Kon per tutto questo, dato che gli è stato dato il controllo creativo del progetto e gli è stato permesso di realizzare il film esattamente come voleva. Ancora oggi, regge ancora.
Il prossimo film di Kon come regista è stato il Millennium Actress del 2001, una toccante lettera d'amore al potere del cinema e una uscita decisamente più leggera del suo predecessore. Due cineasti intervistano una leggenda della recitazione in pensione, e così facendo esplorano l'intersezione tra amore, vita e arte. Era altrettanto esoterico come Perfect Blue ma mostrava un grande balzo in avanti nella capacità di Kon di raccontare una storia, con una storia commovente che rifiuta contemporaneamente di dare allo spettatore un giro facile. A complemento della trama ci sono degli incredibili effetti visivi, in quanto il film si intreccia senza soluzione di continuità tra diverse realtà, linee temporali e scene d'insieme, in modo che il film diventi qualcosa di simile a un sogno lucido, con un cuore grande come la Tokyo Tower. Vi sfido a guardare il climax senza raggiungere alcuni tessuti.
Il suo prossimo film è stato il film che, almeno secondo l'autore, sarebbe diventato il suo capolavoro. Un trio di senzatetto a Tokyo a Natale non è, a prima vista comunque, la formula ideale per l'intrattenimento. È testimonianza dell'abilità di Kon come regista cinematografico di essere in grado di rendere il successo dei trionfatori di Tokyo del 2003 un tale successo, con il suo trio titolare che compie un epico viaggio attraverso la capitale giapponese mentre cercano di riunire un bambino abbandonato con i suoi genitori, incontrando la yakuza , drag queen, adolescenti hooligan e immigrati sudamericani illegali lungo la strada. Come al solito, la trama e la grafica sono all'altezza degli standard impeccabili di Kon e mostra senza sforzo il suo talento per il sottotesto dato che il film rende omaggio a tutto ciò che è Tokyo (un personaggio importante nella narrativa come uno dei suoi protagonisti) alla serendipità, al potere di speranza e la capacità di fare pace con il tuo passato.
Kon avrebbe seguito Tokyo Godfathers con il labirintico thriller TV Paranoia Agent , ma il suo ultimo film come regista sarebbe Paprika 2006, che batte Christopher Nolan's Inception al pugno da ben quattro anni con il suo mondo di umani che si infiltrano nei sogni l'uno dell'altro. Mentre lo stava facendo, Kon non avrebbe avuto la minima idea che Paprika sarebbe stato il suo ultimo lungometraggio, ma involontariamente ha creato un appropriato inchino finale visto che è stato il suo lavoro più visivamente spettacolare a quel punto, facendo scoppiare le sue immagini e la colonna sonora ci regala una meravigliosa eroina sotto forma del terapista dai modi miti Atsuko Chiba, che si trasforma in una dea dei sogni che fa un angelo di misericordia ai suoi pazienti e prende il nome dalla spezia popolare.
Kon ne completerebbe uno ultimo impegno registico, un cortometraggio di un minuto nel 2008 per la stazione televisiva giapponese NHK, prima che la tragedia colpisse. Nel maggio 2010 gli fu diagnosticato un cancro al pancreas mentre lavorava a Madhouse nel suo prossimo progetto, Dreaming Machine. La notizia fu uno shock per tutti quelli che lo circondavano poiché era apparso in buona salute durante le recenti apparizioni pubbliche. Entro il 24 agosto di quell'anno, era morto. In un straziante addio agli amici, ai fan e alla famiglia, ha dichiarato quanto segue: "Sono stato in grado di fare quello che voglio come regista di anime, raggiungere i miei obiettivi e ottenere buone recensioni. Mi rammarico che i miei film non abbiano guadagnato molti soldi, ma penso che abbiano ottenuto ciò che meritavano. "
Ufficialmente, Dreaming Machine rimane in produzione, ma solo circa metà del film aveva è stato completato al tempo della morte di Kon e Madhouse si sta dando da fare per un regista dell'enorme talento di Kon per finire il lavoro.
Satoshi Kon | © midnighteye.com / Google Immagini
